Hoy camino

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LAGUNA GRANDE DE PEÑALARA (límite provincial Madrid-Segovia)

Desde Navacerrada por la M601 atravesamos el Puerto que nos conduce al de Cotos, desde donde parte esta ruta.  Sobre el mapa, la ruta en color morado.

2,6 kms a la laguna nos separan del parking del Puerto y un desnivel acumulado de 200 metros.  Cruzaremos la pasarela de madera sobre el arroyo Cotos dejando a la derecha la Venta Marcelino.  Pocos metros más adelante el Centro de Visitantes donde recoger la información que necesitemos.  Partimos de una altura de 1830 metros.

Comienza la ruta con una ancha pista entre pinares guiada por postes RV7 y RV8 (después se separarán) que sin pérdida alguna nos lleva hasta el mirador de la Gitana.

 

Una brújula señala los picos y montes que desde el mirador podemos avistar.  Estamos en el balcón del Valle de Lozoya.

Algo más de ascenso llegando al Cobertizo del Depósito, lugar donde las sendas confluyen y se separan.  La nuestra a la derecha.  No tardaremos demasiado en divisar la explanada en la que se intuye la laguna.

El camino se bifurca nuevamente y siguiendo la indicación a la laguna, (la de Peñalara) las pasarelas de madera nos llevan casi hasta la orilla de sus aguas.  No está permitido caminar fuera del área delimitada en pro de la conservación.

Hay que buscar un resguardo del viento frío que se hace sentir en la cara a 2013 metros.  No es fácil.  Un lugar demasiado concurrido.

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La opción es la vuelta por el mismo camino o rodear la laguna para ascender cuales cabras los riscos que nos acercan al refugio de Zabala a 2075 metros.  Esta última ha sido la elección desde donde las vistas de la laguna y de la Sierra son excepcionales.

Y así iniciamos la bajada (nuevamente 2,5 kms) por una pista de gran pendiente no sin antes tomar una última foto, la Sierra.

Una ruta asequible, ni difícil ni larga.  Para disfrutarla y en compañía de un buen bocata.

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CASCADA DEL PURGATORIO

Al noroeste de la Comunidad de Madrid, inmerso en el valle del Lozoya, Rascafría y a dos kilómetros, el Monasterio de El Paular, comienzo de la ruta.  13 kms de ida y vuelta con un desnivel acumulado de 400 metros.

El Monasterio de Santa María de El Paular, es una joya arquitectónica.  La historia de este Monasterio comienza con la Orden Cartujana bajo el auspicio de Juan I de Castilla allá por el año 1390.  Datos de interés para la visita, en la página web http://www.monasteriopaular.com

Frente al monasterio, el puente del Perdón (donde los reos conducidos a la horca, podían apelar su sentencia por última vez) que atraviesa el río Lozoya, dando así comienzo a la ruta que nos acercará a la Cascada del Purgatorio. La ruta de poco más de 6 km., forma parte de la Ruta Verde 6.

Tras un kilómetro de andadura, llegamos al área recreativa de Las Presillas donde el Lozoya forma remansos aptos para el baño.

La carretera se transforma en pista forestal y a lo largo de la ruta, los postes RV 6 nos van guiando. A 2 kms aproximados del comienzo uno de estos postes a la izquierda nos indica el desvío hacia la Cascada.  El sendero transcurre entre las agradables sombras de los robledales y el arroyo Aguilón.  Entre los claros del bosque pasta el ganado vacuno y vamos adentrándonos en la garganta flanqueada por los Montes Carpetanos.

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GOLA SU GORROPU-GRAN CAÑÓN EUROPEO

Recordaros que todas las fotografías tienen derechos de autor y está prohibida su descarga, copia y uso para fines cualesquiera sean.  Contar con la autora a través de la pestaña de contacto de este blog, es requisito imprescindible para comercializar cualquiera de ellas y en cualquier tamaño.  Disfrutemos de la caminata, del artículo y de las fotografías. 

Respetemos la naturaleza y respetemos el trabajo de todos.

 

Sobre una superficie de 24.000 km cuadrados y una población cercana a los dos millones, se asienta Cerdeña, la tierra de los sardos.
Sus aproximados 350 km de norte a sur y 150 de este a oeste, la configuran como un espacio único donde sin restarse protagonismo, conviven en perfecta armonía las transparentes aguas frente a las opacas montañas.
Y HOY CAMINO por el elegido Gran Cañón europeo, LA GOLA SU GORROPU.

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Paredes de 400 metros de altura diseñan un barranco de roca caliza que adentrándose desde el desfiladero de Genna e Silana, dicen que es sólo apto para exploradores.
Tres opciones de ruta, la más fácil,la más bonita y la más larga.  Elegir la más bonita para acabar haciendo la más larga, nadie dijo que fuera la más fácil.
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(En rojo sobre el mapa)
Desde el puerto de montaña Genna’e Silana y en el km 183 de la SS125, el aparcamiento de automóviles, da comienzo a la ruta.

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EL COLOR DE LA LUZ-TEMPERATURA DEL COLOR

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El color de la luz es otra de las cualidades de la luz.
Percibimos los colores porque cada uno de ellos, absorbe todas las longitudes de onda menos la que corresponde a su color.  La luz se propaga en diferentes niveles de energía que a su vez se diferencian por su longitud de onda.
Cada temperatura va asociada a un color tal y como se expresa en el cuadro siguiente   
                            Calentamos un metal a 1000ºC y el metal se pone rojo.  Si subimos la temperatura hasta 3200ºC el color pasa a ser naranja-amarillento.  A 5500ºC, el color del cuerpo es blanco y a partir de aquí, con más temperatura el cuerpo adoptará colores verdosos y posteriormente azulados.  A más temperatura (en grados centígrados), el azul será más intenso.
La luz de una bombilla de tungsteno, un fluorescente, neón, la del sol o de un flash; todas ellas dan a la imagen un clima distinto.  En función de la creatividad que queramos otorgar a la escena adoptaremos una u otra.  La dominante de luz puede ser corregida por el balance de blancos de la cámara.  Por ello, modificar el color es algo sencillamente fácil.
La medida que relaciona el color con el calor son los grados kelvin pero nuestra cámara funciona entendiendo el color complementario.  Con el balance de blancos, la cámara va a aplicar un filtro de color intentando buscar el blanco.  Si hay algo más complicado de entender es el color complementario.  Color y complementario se suman para obtener un blanco.

Esta fotografía ha sido tomada con una temperatura de color de 6000 K.  La cámara pone un filtro de color complementario en torno a los 2800 K intentando conseguir un color más cálido.
En esta fotografía la temperatura es de 2000K.
La cámara aplica el complementario (filtro azul).  Cuanto más baja es la temperatura aplicada, más azulado será el filtro aplicado.

 

Por contra, en esta otra la temperatura ha sido de 12000K  (temperatura muy alta, color muy frío).  El aplicado por la cámara es uno muy cálido con una temperatura muy baja.

 

 

En un próximo artículo se explicará cómo afecta al color de la escena el uso de una capucha (de color) de flash, complementando así el balance de blancos seleccionado de forma manual con el filtro aplicado por la cámara y la creatividad añadida a la luz del flash.

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arreguimelusml@gmail.com

 

LA CALIDAD DE LA LUZ

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Para entender la calidad de la luz como cualidad, es necesario saber diferenciar entre una luz dura y una suave.  A nivel de usuario y sin profundizar demasiado, allá donde encontremos una sombra muy marcada, hablaremos de luz dura.  Por contra, si la sombra esta degradada, hablamos de luz suave.

Ahondando un poco más para profesionales, tal y como lo que somos, la luz (dura/suave) depende del tamaño de la fuente de luz frente al sujeto que vamos a fotografiar.

Las fuentes de luz grandes generarán luces suaves y la luz pequeña frente a un objeto más grande, proyectará una sombra dura.

  Luz dura

Luz suave

Podemos convertir una luz dura en otra suave sin más que alejar la fuente del fotografiado de forma que el tamaño aumente y al contrario.  De la misma forma podemos rebotar una luz en una superficie más grande que el sujeto para convertirla en suave.

Fotografiamos una persona en estudio, flash en la cámara, disparo…resultado: lamentable.  La luz respecto al sujeto es pequeña, las sombras duras.  Pero no siempre este resultado va a ser nefastro; dependerá del efecto que se quiera conseguir.  La luz dura es dramática, con más contraste entre blancos y negros y más dinámica, maximizando el detalle.

En la primera fotografía, la luz es dura porque está muy lejos, es pequeña con respecto al sujeto y proyecta una sombra muy marcada.  Seguidamente se rebota la luz en el techo que al ser más grande que el sujeto, se convierte en suave teóricamente porque una luz rebotada, no es suave sino polarizada.  Se ha rebotado en esta ocasión para lograr el efecto de la segunda fotografía (luz envolvente, sombra degradada).

 

LA INTENSIDAD DE LUZ EN LA TOMA CON FLASH

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La intensidad es una de las cualidades de la luz.  La intensidad es la cantidad de luz que hay en una escena. 

Adaptando los parámetros de la cámara, logramos determinar qué cantidad de luz hay en una escena para que la fotografía quede perfectamente expuesta.    

                                                                                                             Toma correctamente expuesta

Pero cómo afecta a la toma con flash?

Una toma con una baja potencia de flash (baja intensidad) produce una subexposición.  Por el contrario, si iluminamos con una potencia elevada, dará lugar a una sobreexposición.

  

Toma
subexpuesta

 

Toma sobreexpuesta

Alterando el diafragma y/o la sensibilidad, se alterará la intensidad de la luz del flash.

Es fundamental tener en cuenta que LA LUZ SE SUMA.  Si proporciono el doble de luz a un encuadre, (por ejemplo de media potencia a una) no cambiaré el diafragma (número f) al doble, sino que me moveré al siguiente diafragma (de 5,6 a 6,3 por ejemplo). Si en lugar de una unidad de flash trabajamos con 4, bajaremos la potencia de cada uno de ellos 4 veces.

Si por el contrario jugamos con la distancia y nos posicionamos al doble, la luz que recibe el objeto es 4 veces menor.  A tener en cuenta EL CUADRADO INVERSO.   La luz que a 1 metro ilumine una superficie de 1 metro cuadrado, a 2 metros iluminará 4 metros cuadrados pero con una intensidad cuatro veces menor.

Igual se podría haber jugado con los valores ISO (más o menos sensibilidad).  Como se comentó en un artículo anterior, la velocidad de obturación no es un valor a tener en cuenta al ser la luz del flash instantánea (ver artículo qué es el número guía de un flash).

Estas fotografías han sido tomadas con una sola unidad de flash alterando diafragma y potencia de flash hasta llegar a una correcta exposición.